跟大个子共存。”
“啊呸。”
由于受到超低口碑的影响，《哥斯拉》虽然午夜场票房成绩喜人，但周五当天却仅收获1750万美元，随后的周六票房成绩也只是略微提升到了1930万美元，到了周日，《哥斯拉》的单日票房更是直接滑落到了1670万的低位上。
虽然首周末三天总票房达到5975万美元，轻松夺得了暑期档周末票房冠军的位置。但是，由于连续三天遭遇媒体持续的差评轰炸，到了工作日，《哥斯拉》的票房号召力仿佛突然消散一空，单日票房直接滑落到了仅剩下430多万美元的境地，随后的几个工作日，《哥斯拉》的单日票房依旧在持续走低。
最终，《哥斯拉》的首周票房只有7366美元，这份票房看起来虽然远超《狮子王2》首周5570万美元的数据，但是，考虑到索尼影业前期狂轰乱炸般的宣发攻势以及业界普遍对《哥斯拉》首周票房破亿的预期，7366万美元的首周票房，依旧远远不能算是成功。
更何况，差劲到了极点的口碑，也注定这部影片将在次周迎来一个大跳水般的票房跌幅。而《狮子王2》在首周5570万美元的票房之后，次周票房跌幅只有非常微弱的24%，再收4233万美元，两周时间，《狮子王2》的累计票房就达到9803万美元，距离破亿只有一步之遥，这无疑也给即将上映的《海底总动员》带来了更多的压力。
不过，由于《哥斯拉》的市场表现没有那么强势，《空中监狱》的次周票房跌幅同样非常可观，只有32.3%，在首周3420万美元的基础上，再收2315万美元，两周票房累计5735万美元，看起来再次展现出了破亿的潜力。
艾瑞克在《哥斯拉》上映的周六就带着伊丽莎白和茱莉亚一起观看了这部影片。
虽然与记忆中相比有着很多差别，但在看过电影后，艾瑞克同样也觉得，哪怕不吐槽那弱鸡无比的霸王龙式‘哥斯拉’形象，影片整体的质量也丝毫没有超出媒体的评价。
看过罗兰·艾默里奇作品的人都知道，这位导演非常擅长或者说喜欢使用多线叙事的故事构架，这种叙事结构也在一定程度是促进了了《独力日》等影片在票房上的巨大成功。
不过，这种叙事手法也不是没有局限，它显然更适合《独力日》、《2012》这些全球性的大格局灾难电影，通过展示不同阶层不同区域民众面临毁灭性灾难时的不同反应，来营造灾难降临之际的紧张氛围。
但是，《哥斯拉》这样的怪兽电影，显然不适合继续使用这种多线叙事的故事结构。
一只怪兽在纽约曼哈顿神出鬼没横冲直撞，镜头却频频切出，将一大堆其实完全没有必要的人物全部牵扯进来，最终彻底失去了故事的焦点，让整个剧情显得无比凌乱而毫无头绪。这种情况下，任何观众在漫长而无聊地等待中，都会失去耐心。而影片结尾，本应该强悍无比的哥斯拉被人类几发导弹轻易消灭，更是让被散乱而无聊剧情压抑了两个小时的观众难以感受到任何释放感，最后不骂街才怪。
除了北美，《哥斯拉》最重要的海外市场日本，影片遭遇到的冷遇和批评更加强烈，由于影片远远低于预期，在加上制作方对哥斯拉形象的完全颠覆，日本影迷基本上就是以一种抵制的心态来对待这部电影。
索尼影业原本预测，《哥斯拉》的日本票房很可能会与北美不相上下，但实际上，与北美同期上映的一周，《哥斯拉》的日本票房折合美元甚至不到800万美元，仅仅只有北美票房数字的七分之一。
哥斯拉的版权拥有着东宝株式会社负责人在影片上映之后，就表示将考虑收回索尼拥有的《哥斯拉》电影制作授权，如果必要的话，甚至不惜采用诉讼手段。
首周7300多万美元，表面上无论如何都不能算是惨淡。
但所有人都清楚，这份票房完全是前期7000万美元巨额宣发预算不计成本营销的结果，在这种一边倒的极度差评下，《哥斯拉》次周票房哪怕再打破一个跌幅记录都不让人感到奇怪，影片的失败已经不可避免，本就没有完全恢复元气的索尼影业，再次动荡了起来。
