她不是“待在”这里，而更像是“躲在”这里。
他太熟悉这种“躲”了，以前他要跟沉雨馨同处屋檐下时，他便是这样地躲：把自己弄成工作狂人，不到半夜不回家，频繁出差。不得不回家时，他就偷摸溜进书房，睡在那张宽大松软的真皮沙发上。他望望林巧儿的脸庞，发出一声轻不可闻的叹息。
她要是把心里话都与他说说，他或许能知道自己做错了什么。可她总说没事。
她以往不会对他隐藏心事，这次恐怕是当真说不得。
薛世绅漫不经心地走到桌子前，看到上面散乱地摊着她从米兰带回来的画。
他称赞过她许多次，现在她的画比大学时有了更多深层的情绪，已经开始可以称作“艺术创作”而不是单纯的“画画”了。
他以为是在米兰的进修很有成效，现在再仔细看，他才看出了其中一些不太一样的东西。
她的笔触更沉稳老练了，这是一个人经历过痛苦的沉淀之后才能展现出的创作。
艺术家的创作不可能只有表面上的一层浮油，每个作品都需要更深层次的情绪烘托，这是与艺术家的个人经历相关的。薛世绅深知这一点。
林巧儿虽然出身贫苦，但她被母亲保护得非常好，后来又被薛世绅保护起来。相对来说，她并没有吃过什么生活的苦头。
这其中的转折大概就是在母亲去世之后，她不得不出走米兰开始的。
从那时候，她的画便与以前又不太一样了。
以前的画都被毁了，薛世绅无法翻出她的旧作比较，但他相信自己的直觉和记忆力。
他心中矛盾，知道这痛苦让她成长和成熟，但他同时也有些心疼。他是愿意保护她的，以前他还有些力不从心，现在完全可以做到了，她似乎又不在乎了。
薛世绅刚想转过身，把她抱去卧室休息，忽然余光瞥到桌上那些肖像画。
这是好几张迭在一起的肖像，整齐的边缘中露出一角，显得有些突兀。薛世绅没有强迫症，还是好地把那张画抽出来。
这是钟远的肖像画，画中他站在窗边，看着窗外。这画像是半成品，因为边缘朦朦胧胧的，什么都没有画清，好似有个虚幻的光圈把钟远笼罩了起来。
薛世绅偏过头看了看，把这画放下，然后又翻翻剩余的肖像。
林巧儿在米兰学习时，定期会去老师的画室画模特，每周都有裸模，男男女女都有。薛世绅翻看那些陌生人的全裸画像。对美术生来说，裸体是再正常不过的事了。
两张熟人的肖像画就是孙磊和钟远，孙磊在画中裸着上半身，他的肌肉线条被描绘地非常漂亮。而钟远没有任何身体的裸露，只是沉默地看着窗外。与他本人一模一样。
与此相比，钟远的画像简直是她的所有肖像画中最差劲的。
可偏偏这几乎堪称幼稚的笔触和处理手法让薛世绅隐隐察觉出不对劲。虚无的边框处理让他感受到林巧儿那时的心情，好像突然发生了什么丧气的事，让她无法专心，让她忽然扔掉画笔，宣告放弃了，不画了。
可她偏偏留着这从艺术价值来说失败的半成品……
