此片是为满足人们对音乐的饥渴所做的伟大尝
试。伯格当维奇不想让演员们在唱歌时像表演哑剧那样只张张嘴，而是打算在拍外
景时把他们的真实声音录下来，这对于剪辑人员是一次有趣的挑战，可他还未找到
合适的演员。在罢工的阴影笼罩下，菲尔德斯还是选择了《大白鲨》的剪辑工作。
她把儿子瑞克也带了来给斯皮尔伯格当跑腿儿和学徒。伯格当维奇此恼怒地几乎哭
起来，不过威尔娜·菲尔德斯的确做了一个聪明的选择。《永恒的爱》由于牵涉面
太多面遭到惨败。
《大白鲨》最最紧迫的事是需要一个剧本。扎纽克在福克斯公司还有一部片子
尚未完成，是关于一名黑人拳击手杰克·约翰逊的故事，片名为《伟大的白色希望》，
由霍华德·塞克勒编剧。扎纽克记得塞克勒是个潜水爱好者，他偶尔会在城里呆几
天。当彼特·伯格当维奇对一个已决定采用的剧本改变主意后，他遭到了冷遇。塞
克勒同意在贝尔航空饭店花上4个星期重写《大白鲨》，斯皮尔伯格时常给他提提建
议，帮他增强信心。这位剧作家心里清楚，尽管他为此剧编创了许多与小说不同的
情节，但他并不会因此而出名。
为了寻找外景地，乔·阿尔威斯对东海岸进行了一番巡视，最后选择了马萨葡
萄园岛上的埃得加城。这个岛与科德角和汉尼斯湾相比社会环境比较好，并有高达
3英尺的海浪，而且离岸不远处就有一片深水域。这种条件使工作人员可以全天拍摄。
斯皮尔伯格从一开始就坚持认为没有什么镜头可以在制片厂的蓄水池中拍摄，这片
子不像欧文·艾伦60年代的电视系列片《海底航行》，仅有清澈的水和细细的波纹
就可以了。然而，如果不是在蓄水池中，鲨鱼怎么能圈得住呢？大家都同意大白鲨
是无法驯化的，而且也没有人能在水下呆上几个小时，于是他们设想是否可以把一
个大白鲨模型放到美国的海洋中去……
“是的，正是这样，”斯皮尔伯格回忆起这个建议时笑了，“然后我们在水中
的笼子里拍摄真正的大自鲨的镜头。”
当澳大利亚纪录片导演罗思·泰勒和搭档瓦莱瑞——他的妻子，一位非常熟悉
海洋生物的女士——于1971年拍摄了被特·基姆贝尔关于大白鲨的纪录片《蓝色水
域，白色死亡》，并与那庞然大物接触之后，他们就成了知名人士。基姆贝尔雇用
他们在澳大利亚昆士兰州东北海岸外的珊瑚礁区附近拍摄大白鲨的镜头。他们认为
要找一条25英尺长的鲨鱼几乎是没什么指望的。尽管有传闻证明还有比它大两倍的
鲨鱼存在，可从未有人拍过。
扎纽克和斯皮尔伯格虽然不太情愿地接受了制造一条机器鲨鱼的建议，可究竟
该如何在钢制的笼子中拍真鲨鱼在船底下游动和胡波遭到袭击的镜头呢？无疑，要
拍好这种镜头可真得需要真本事。
扎纽克带来了解决办法，“我们为什么不再制一个小笼子把一个矮小的人放进
去呢？”
斯皮尔伯格得到了提醒。“从工作人员中选一个，这真是个好主意。”
两个小笼子做好了，一个给替身演员，一个给摄影人员。这两个狭小的笼子都
是用很坚固的钢铁铸成。
斯皮尔伯格说：“为了寻找矮人，我专门开了一个挑选会。我看了大约10个人，
可他们多数都是被人称作侏儒的那种矮人。要不是一个身上带血的矮个子敲门走了
进来，我几乎决定放弃这个主意了。这个进来的人耳朵在流血，前额上有个伤口，
鼻子也在流血，衬衫上血迹斑斑，他倒在了地毯上。“他说，‘我在外面出了儿
事，警察正在拖我的车，可我不想错过我们的会面。’”
这个人叫卡尔·理兹奥，4.7英尺高，他是非常合适的人选。他发誓说，他是
一个“一生都同鲨鱼一起呆在水里的”潜水专家。这个人给斯皮尔伯格留下了一个
印象，“他能在这种情况下出现在我的办公室，说明他非常渴望得到这份工作，他
一定可以与大白鲨一起呆在水里，他是个无所畏惧的人。”
理兹奥和第二组导演罗德内·福克斯来到澳大利亚大堡礁与泰勒夫妇一起工作。
他们带着提示板和草图，为了预防万一，他们还带来了理查德·德里福斯穿着潜水
衣的人体模型。
泰勒夫妇用一只小快艇拖着那两个钢制笼子朝着危险的礁石驶去，艇外还拖着
几条血肉模糊的马腿。小艇带着一架16毫米的摄影机和穿着潜水服的理兹奥来回巡
航。理兹奥端着一杯咖啡坐在船板上等待着他的重要时刻的到来。
这个时刻终于到来了。情况简直出人意料，当大白鲨露出水面接近小艇时，它
猛地用嘴咬住了一个笼子，并把它拽进水里。理兹奥腾地站起来，三步两步走进船
舱将自己钡在电梯里。当福克斯打算去船舱里取黄油刀时，理兹奥已经把门紧紧锁
上。瓦莱瑞。泰勒最后只能用这句话来安慰自己：如果说鲨鱼离他们太近的话，那
个用于摄影的笼子离他们还不算太远，它可以帮他们躲避鲨鱼的袭击。当理兹奥爬
出笼子时，他向福克斯坦白说：“我对斯皮尔伯格撤了谎，我一生中从未穿过潜水
衣。”
拍摄工作停了一天，因为在这星期的后两天里，接近他们的那条鲨鱼不再来袭
击那个笼子了。面另一条鲨鱼却好像是为了他们的免费美餐而每天都来。以捕捞鲍
鱼为生的渔民们认为泰勒夫妇对鲨鱼的慷慨，使这个地区变得越来越危险了。那条
每天都跑来饱餐的鲨鱼在一天早上突然死了，它曾试图袭击渔民们的船。于是福克
斯给德理福斯的模型和理兹奥拍了一些镜头就返回了。
乔·阿尔威斯完成了人造鲨鱼的设计，已开始找人制做了。在斯皮尔伯格的建
议下，他雇了鲍伯·马泰。1954年，他曾替迪斯尼的影片《海底两万里》设计过袭
击“鹦鹉螺”的大乌贼。这次是他退休之后所面临的唯一一次对他个人技术的大挑
战。《大白鲨》的预算稍稍提高到310万美元，斯皮尔伯格竭力向扎纽克保证，他一
定会让这部影片赚回投入的10倍。
扎纽克有些温怒地说：“史蒂文，如果真是那样的话，它就太让人失望了，人
们对它的期望值太高了，自从他们看了这本书后他们就一直等待着。他们希望这片
子比他们想像的还要好。如果这片子还不如他们的想像，而仅仅是赚回了3100万美
元，那出钱的人就会失望地哭了。”
《大白鲨》剧组急待着一份开拍的计划表，但塞克勒的剧本只有50％令人满意。
3月份，斯皮尔伯格把剧本拿给卡尔·高蒂莱伯，他正打算在《领导》中扮演编辑米
道斯的角色。这个胖乎乎的作家曾是美国
