在他正等待着时机介入到斯
皮尔伯格的生活和事业中去，他就像一位温文尔雅的50岁的好莱坞米菲特(“魔鬼”)
一样，总在魔术般地变幻这里的一切。
现在人们对《第三类接触续集》的呼吁已变成想知道尼瑞究竟在宇宙飞船中看
到了什么的要求。斯皮尔伯格决定，如果这就是人们想要的，他一定会让他们和哥
伦比亚公司满意的。为此他要对许多细节再做些加工润色，要对一些因时间限制、
舆论干涉、错误的指手划脚而造成的内容上的混乱修改一下，对由于制片厂准备提
前发行该片面给后期制作造成的粗枝大时进行一番修整。斯皮尔伯格并没有让人重
写一部新片，而是建议他们再给他一个改写书。与此同时，他也在默默地进行着他
的《午夜星空》。他打算作这部片子的制片人，并由他来挑选具有天分的新人写剧
本、当导演。哥伦比亚公司对他的合作感到十分高兴。这部新片子将作为“特别版”
于5月份在嘎纳节上首映。新的《第三类接触》事实上将是1980年夏季一部在成本方
面低于任何影片的新片。投资方同意该片再增加7个星期的拍摄经费，采用新的改写
本，其中包括大家都呼吁的那一幕：在宇宙飞船中见到的景色。
当宇宙飞船内部结构被修建好，并被拍摄完之后，斯皮尔伯格饶有兴味地开始
剪辑了。在菲利普斯夫妇建议下编写的水门事件式的情节，美国空军对人类与外星
人接触之事秘面不宣的情节被剪掉了。斯皮尔伯格还将美国空军少校本切利极力向
相信飞碟存在的人们解释根本没有这种事的那场戏剪掉了。这一幕最后成了当长官
罗伯兹·布普萨姆开始向人们讲述他所见到的巨足兽时，会议在一片混乱中结束了。
德里福斯的表演使人感到不太舒服。斯皮尔伯格认为他在城郊生活的那场戏的
表演太过头，他还将德里福斯去发电厂，以及当他在舒拉德尔的阴谋中死而复活后
如何到邻居家的鸡窝去掠夺，如何建起了一个巨大的魔鬼塔，如何在舒拉德尔念过
咒语“到佛的园地去吧”之后将自己的房屋推倒的那些场戏剪掉了。试映之后，斯
皮尔伯格又把剪掉的7分钟内容的大部分重新复了原，其中包括在戈壁抄漠里发现了
一条货船那场戏。这部新片子比原来的那部短了3分钟，但估计对多数观众来说，还
是这部更好一些。特别有趣的是，许多人都认为宇宙飞船内部很像是一座华丽的商
场。
弗朗克·普赖斯的市场负责人诺曼·拉威对外界说旧的剧本“退休”了，已经
拍完的800个画片毁掉了，只有底片和几个存档的拷贝还保留着。为此斯皮尔伯格很
气愤，他认定拉威是因为看到《综艺》登载的一篇题为《哥伦比亚的‘接触’计划，
有关史蒂文·斯皮尔伯格的新消息》的宣传报导后，误认为两个版本都在流传。哥
伦比亚公司有他们自己的办法，很快，“特别版”就成了惟一可采用的版本。普赖
斯曾为公司的一次不切实际的捐款从这部片子的经费中抽走了200万美元，这无疑使
之雪上加霜。朱丽娅·菲利普斯就此事提出了尖锐的批评，她认为，这种做法最终
使这部在电影史上最成功的影片，在第一轮发行后的两年里，带着国内赢利770万美
元的业绩被压下来而无人问津。从严格意义上说，它成了赔钱的片子。哥伦比亚公
司为此减轻了自己因支付给菲利普斯夫妇的利润而产生的压力。
一连串的事件影响着斯皮尔伯格拍摄《1941年》的决心。就在《第三类接触》
拍摄的最后一天，他仍把这片子称做“初升的太阳”。影片《安妮·霍尔》的成功
被斯皮尔伯格认为是对自己的挑战。1976年，斯皮尔伯格告诉英国记者巴巴拉·帕
斯金：
我一直都是一个受挫的人，一个受挫的喜剧导演。长久以来我一直都
像伍迪·艾伦那样干得出色。当我告诉人们这话时，人们都笑我，但毕竟
我真的开始从事拍喜剧短片的事业了。我要拍的就是那种完全都是对自的、
有许多插科打浑场面的、不时使人想起滑稽表演和幽默小品的影片。我曾
为此遭受过失败，我非常愿意再来一次，再回到喜剧中去。
另一个越来越让斯皮尔伯格羡慕的人是约翰·贝勒西，斯皮尔伯格把他看作一
位软弱但却好心的兄弟。他说：‘约翰对我来说正好与他的银幕形象相反，他在追
求爱情，追求被人欣赏，或追求他欣赏的人时是温和的……另一方面我认为约翰是
我们大家混乱生活的代表。约翰几乎可以代表全美国一踏糊涂的‘卧室状况’。”
斯皮尔伯格很赏识贝勒西的第一部影征《全国讽刺的动物屋》，该片由约翰·兰迪
斯导演，它是在《第三次接触》拍摄期间上映的一部影片。就像布鲁托(狗的名字)
是人类最好的伙伴一样，贝勒西是“无能君主”们的伙伴，并且他还喜欢“食物战”
和淫秽的东西。
许多人后来感觉到，《1941年》这部精神错乱般的喜剧，是斯皮尔伯格试图以
更大的规模复制《动物屋》，当然他的理由是，他和贝勒西所要面对的观众是对某
一类喜剧已有能力欣赏的青少年。这里面当然也有与兰迪斯竞争的因素。由于兰迪
斯当时在好莱坞的名气正如日中天，两个人自然成了对手。几年后，《迷离境界》
使这一灾难般的敌对情绪变得明朗化了。
斯皮尔伯格在洛杉矾与贝勒西会面不久，就随他一起去纽约讨论他的角色问题
去了。这位男影星带着斯皮尔伯格到他的领地——马尔顿大街上一个装有完备的音
响设备、十分隔音的隐身处。残留的食物、糖纸乱七八糟地扔了一地。当斯皮尔伯
格小心翼翼地坐下后，贝勒西放上了一张布鲁兹音乐唱片，并把音响放得大大的。
然后他开始对斯皮尔伯格高谈阔论起他对“节奏与布鲁兹”(美国黑人音乐的一种)
的喜好来。斯皮尔伯格努力了几次才把话题引到《1941年》上来，他说他再也不想
让贝勒西扮演日本副官那种小角色了。斯皮尔伯格不打算用演员来扮演托士罗·米
夫恩，而打算雇其他什么人来演，后来他的确雇用了米夫恩自己来演自己，他还雇
佣过恐怖片电影演员(兼德国发盲人)克里斯多弗·李来扮演一名纳粹军官。而贝勒
西这次将在《疯狂的比尔》中扮演重要角色凯尔索。他将驾驶着飞机横冲直撞飞过
西部上空追随“零式飞机”的幽灵支队，然后非常壮观地在好莱坞的森林大道上坠
毁，这幕场景就建在伯班克城。
斯皮尔伯格后来认为他还是有些忽视了《1941年》，因为它似乎不如在杂志上
读《疯狂》这片文章时那么有味道。斯皮尔伯格从一开始就非常重视这种能招致人
