们议论和关注的活力。札梅其斯和盖尔已经写完了《回到未来》这部更富吸引力的
剧本，可当时他们仍被故事中许多与人物和事件有关的机器方面的事占据着大量精
力。这一切更激发了他们热情。《1941年》是部很独特的片子，它叙述了一件发生
在1941年12月13日这天的事，凯尔索驾驶着飞机疯狂地飞行，夜晚的时候坠落在“
疯人”麦道克斯(瓦伦·奥特斯扮演)的营地里，最终机毁人亡。加利弗尼亚海洋保
卫指挥官斯蒂尔威尔将军(由罗伯特·斯塔克扮演。最初人选是约翰·威恩，当他听
说影片中有两架美国飞机相撞的镜头时，他从基督教的立场出发拒绝了这一角色)正
打算放松一下到好莱坞森林大道电影院观看影片《小飞侠》时，听见了巨大的声响，
他认为对这声响惟一合理的解释是日本的威胁。
在这部影片中出现的故事还有：以斯塔尔斯基(特里特·威廉姆斯扮演)为首的
军人和穿着苏特军服的当地士兵之间在营地附近的舞会上发生冲突；美国空军上尉
伯克海德(蒂海·马斯逊扮演)一直在勾引斯蒂尔威尔的秘书当娜(南希·艾伦扮演)，
而当娜却只对飞机感兴趣；一艘日本潜艇带着一名纳粹军官在圣菲尼卡附近巡航；
一直以持家有道而自命不见的道格拉斯夫妇(纳德·贝蒂和劳瑞恩·加里扮演)由于
看到炮兵驻扎在他们的圣莫尼卡花园而惊恐不已。这些故事都是在最后两盘胶片中
以暴力为结局的。如吉特巴舞比赛会上的军人骚乱、道格拉斯家的房屋以及附近公
园惨遭毁坏等等。最后一幕是这样的：一个阜氏大转轮滚下码头，掉进太平洋。贝
勒西对这个故事很感兴趣，但他在这片中的表演并没有什么突破。
他曾向斯皮尔伯格保证说：“我们一定会在现场做好这一切的，在这方面我是
最好的，也是最敏捷的，我喜欢即兴表演，我不会让你失望的。”
当斯皮尔伯格离开马尔顿大街时，贝勒西被他委派这个角色后的感激之辞还在
他耳边回响。由于不习惯从演员嘴中听到感激的话，斯皮尔伯格被解除了精神武装。
当贝勒西的代理人伯尼·布瑞尔斯坦告诉斯皮尔伯格，他的开价已升到35万美元时，
这位演员的热情减弱了这个开价对斯皮尔伯格的打击。这个数额超过了德里福斯拍
《第三接触》所得到的报酬。斯皮尔伯格忍痛同意了他的要求。
贝勒西在好莱坞与斯皮尔伯格第二次会面时，不经意地把一位军人朋友当·阿
克劳依德介绍给了斯皮尔伯格，这位很有进取心的坦克部队指挥官喋喋不休地发表
了一通他的爱国主义演说，并对约翰·韦恩的几部影片中有关在太平洋岛上设立攻
击日本潜艇炮兵部队这一情节，以及纳德·贝蒂的小屋等问题直言不讳。他与贝勒
西比起来似乎更是一位好演员。更重要的是，他更有自制力，他不知不觉地进入角
色中，滔滔不绝地讲出许多关于坦克和炮兵方面的数据。斯皮尔伯格当即就选用了
他，不仅因为他是个天生的演员，也因为他能帮助斯皮尔伯格控制贝勒西，斯皮尔
伯格还希望他能让贝勒西离开毒品。
阿克劳依德和马斯逊就像喜剧《上星期六的夜生活》中的情节那样被斯皮尔伯
格找来，斯皮尔伯格相信他的这些作法就等于在给这部片子上保险，会使他的成功
愈加有保障。即使这片子内容本身不可笑，演员的表演也一定有趣。布瑞尔斯坦却
不那么肯定，他读过这个剧本，而且发现它极平淡乏味。他担心这会让他的客户贝
勒西在洛杉矾因无所事事而放纵自己。贝勒西缺少自信，而且一直都在自我毁灭，
他到了洛杉矾这个毒品超级市场，是很难抵制毒品的吸引力的。贝勒西没理会布瑞
尔斯坦关于本子和导演都缺少喜剧色彩的警告，因为他一直对《第三类接触》很着
迷，他对斯皮尔伯格的《第三类接触》的创意喜爱之至，甚至有种近乎宗教式的狂
热。贝勒西渐渐对这位导演着迷起来，他认为他的手里掌握着金术。一切看似平
常的事物到他手里都能发出耀眼的光来。《1941年》选中了贝勒西，它为他奠定了
明星地位，贝勒西告诉布瑞尔斯坦：“我不能拒绝斯皮尔伯格。”
当《1941年》跌跌撞撞地迎来了斯皮尔伯格令人烦恼的生日时，斯皮尔伯格正
在座付另一宗尚未完成的生意。米高梅公司最后把《一个名叫乔的家伙》的版权卖
给了他。一连串的剧作家都开始改写这个剧本。斯皮尔伯格认为让德里福斯来扮演
影片中富有自我牺牲精神的飞行员太显年轻，于是他把这个本子拿给罗伯特·瑞德
福德和保尔·纽曼，这两位都对此片感兴趣，也都想扮演乔。在斯皮尔伯格的头脑
中，女主角当时也找不出适当的人选。于是他暂时把这事停了下来，但他后来坦白
说，让他暂时搁置这个项目的真正理由是：“那时在感情方面我还不够成熟。”
6月份，丹尼丝·斯坦菲尔从福克斯公司辞掉了小阿兰·莱德。于是莱德和他周
围的一些人寻机组建新的组织：莱德公司。但斯皮尔伯格却在这种时刻对他关闭了
希望之门。科波拉在那个时候想出了一个不寻常的赚钱计划。他要买下位于旧金山
百老汇廉价地段的全部编剧俱乐部和无上装酒吧，并把它们改造成现代夜总会和剧
场。斯皮尔伯格同意与摇滚乐队节目主持人比尔·格雷汉姆一起成为这个计划的赞
助人。
斯皮尔伯格同卢卡斯一起开始认真推敲他们即将联合制作的影片《夺宝奇兵》
的细节。他们两人都在对他们之间已经存在了11年，而且变得越来越复杂的友谊及
生意关系进行尝试，尤其对导演和制片这种复杂多变的关系进行尝试。斯皮尔伯格
在这方面的变化与卢卡斯比较起来更为多些。人们都在观察他们，而且有相当一部
分人，包括他们的朋友，都不会因为他们的友谊出现危机而感到惊奇和遗憾。斯皮
尔伯格承认：“这部影片将会提供一个依据，证明我们，不单是我和卢卡斯，包括
所有朋友在内，大家是否可以不带任何嫉妒、攀比或是憎恨的情感在一起拍电影。”
可以相信，一开始，没有人来搅浑水，他们俩都不理睬中间人。他们在没有代
理人的情况下，在他们学生时期使用的那些横格练习本上列出他们的构想。10月份
以后，卢卡斯那位不穿套装不系领带穿着自由自在的长期律师汤姆·波洛克，将他
们的构思交给了所有制片厂。这是他在70年代代理巴伍德和罗宾斯时开创的一种方
法，他曾一下子将《棒球队的明星与车王的旅行》的剧本提供给了许多家公司。
这个项目的细节马上就被人泄露给了专栏记者利兹·史密斯，她在文章中写道：
“好莱坞将要爆炸
