》，简·方达也正在当时上演的《归家》一片中与瘫痪老
兵乔恩·沃格特表演着床上戏。《猎鹿人》就像现在的《辛德勒名单》，用了182分
钟无情地剖析了陷人道德沼泽困境中的美国心态，影片以一首俄国音乐作为主旋律，
它正好与全国民意测验反映出的那种由自我矛盾的创伤而引起的苦恼相呼应，于是
它大获成功。看电影时成年人都落下泪来。心满意足的导演迈克尔·西米诺跑进洗
手间扶着同伴的胳膊抽泣起来，一时间，对于谦卑与羞辱内容影片的渴求扫荡着好
莱坞。这期间出现过影片《午夜快车》，一个优秀的美国男孩布雷德·戴维斯因毒
品而被捕，在士耳其监狱中受尽凌辱。伍迪·艾伦决定与英格莫尔·伯格曼竞争，
拍了影片《内心世界》，这是他第一部正剧内容的影片，也是他第一部失败的影片。
在当时，丧服和骨灰成了一种情感的象征，乌鸦也作为一种忍辱含垢的情绪表露，
出现在各星级餐馆的餐桌上。
为了与这种焦虑不安的潮流相抗衡，斯皮尔伯格坚定不移地向滑稽戏的彼岸进
发。似乎他的行动使整个社会有了反应，《1941年》以一颗颗闪亮的明星、各种各
样有趣的事件和深厚的影响力而大受欢迎。1978年8月，斯皮尔伯格让《综艺》的记
者相信，接下来他打算拍一部“动作灾难片……里面充满难以预料的难题。”乔克
·琼斯将被聘为视觉效果顾问。斯皮尔伯格告诉一位伦敦观众说，他曾希望把《19
41年》拍得像卡通片《公路赛跑者》一样。他说《1941年》也会同诺曼·朱威逊的
《俄国人来了，俄国人来了》有相似之处，这是诺曼·朱威逊1966年拍的一部成本
不高的喜剧片，是关于苏联的一艘潜艇在美国东部海岸附近搁浅的故事。
影片终于公演了。这次在影片中穿插了一个斯皮尔伯格以前拍的镜头。在电影
《大白鲨》一开始就被鲨鱼吞食了的那个裸体游泳者的扮演者苏珊·白克里尼，这
次又被召来扮演另一个游泳者，这次打扰她的不再是大白鲨，而是米夫恩的一只正
升出水面的日本潜水艇。这部影片充分展现了斯皮尔伯格童年时的爱好。影片《19
41年》在某些素材方面与影片《奇爱博士》和《文静的人》相仿，如：在维克多·
扬热闹的舞会上出现了打斗场面，在约翰·福特导演的老片子中也曾出现过威恩和
维克多·迈克莱格伦之间的打斗。《1941年》与1963年斯坦雷·克拉摩尔的片子《
这是一个疯狂世界》也有相似之处。这些都是斯皮尔伯格刻意追求的。该片除了镜
头上与其他影片有很多相似之处外，如食物大战、欢宴会及打斗、建筑物被炸毁、
飞机和汽车相撞、遇难者们被困在精心设计的圈套中、从正在燃烧而且即将崩溃的
建筑中逃离等等，在人物方面也有很多相似。克拉摩尔曾选用他的老朋友斯潘赛·
屈塞扮演C·G·丘尔派波，一个疯狂地想从濒死的犯人吉米·都兰特嘴里得到财富
所藏之处秘密的男人。在《1941年》中，罗伯特·斯塔克恰巧也有类似的表演，而
且，该片中蒂姆·马斯逊和南希·艾伦在飞机上的那些表演使人一下子想起克拉摩
尔影片中巴迪·哈克特与米切·罗尼拼命发动着飞机和保尔·福特通过话筒导航的
那些场面。《1941年》中的那德·贝蒂和劳瑞恩·加里简直就是《疯狂世界》中米
尔顿·伯尔和艾斯尔·摩曼的小一号的复制品。那个克拉摩尔曾打算拍成“空前绝
后的最棒的喜剧片”的《疯狂世界》，曾给了人们一种重要的提示：再多的情节也
赶不上一个幽默感。这一成为斯皮尔伯格一个重要的经验。
斯皮尔伯格用他常胜不败的富于创造力的眼光拍完了这部巨片，他告诉助手威
廉姆·弗朗克，他不想拍好莱坞那种过分道染的华而不实的喜剧片。因此，摄影师
把所有场面，包括格莱格·杰思制作的圣莫尼卡海洋公园的游乐车场和码头模型，
都放在烟雾发射器喷出的烟雾中拍摄。他们还与斯皮尔伯格的一贯作法相反，先把
模型和效果作好，再与演员表演进行合成。
这部影片是一个早期的征兆，它表明人们关心的不仅仅是笑话。
斯皮尔伯格在1978年去欧洲推销片子的行程中发现了Louma起重系统，把一个轻
型摄影机放在一个可伸缩的15英尺长的机械手上，这个摄影机可以在没有摄影车的
情况下在现场来回滑行。这种高级电影摄影机完全适于他的军人与穿着苏特制服的
人们打斗场面的拍摄。为了拍摄这一场面，斯皮尔伯格租了好莱坞伯班克摄影棚，
那里有好莱坞最大的舞台。那些80英尺长的潜水艇场面都是在拍过《大白鲨》的米
高梅公司那巨大的蓄水池中拍摄的。
贝勒西于1978年10月到达洛杉矾。斯皮尔伯格带他来到好莱坞森林大道那座新
建的机库，这位演员完全惊呆了。这里已不再是《星期六的夜生活》中那简陋的拍
摄现场了。
“嘿，伙计，你正在创造真正的好莱坞影片。”他说。
“是啊，”斯皮尔伯格骄傲地说，“我们把它建起来，然后再毁掉它。”
整个11月份的拍摄工作都是在这种自我庆幸的气氛下进行的。在现场，不像在
车里，凉爽而舒适。每个人都体会着这句玩笑：在现场的情绪简直可以称得上是一
种真正的狂欢。斯皮尔伯格受到这种情绪的启发，他渐渐放弃了提示板而又发明了
一个新把戏：一个联锁反应机。它就像卢伯·戈德伯格发明的那个让斯皮尔伯格羡
慕并于1985年用于影片《古尼斯》拍摄的新装置。
克拉摩尔在《疯狂世界》一片中曾雇用了许多像布斯特·凯顿和3人滑稽小组这
类喜剧演员，并表演了许多滑稽可笑的场面。《1941年》这部影片也许同样受益于
这一想法，但斯皮尔伯格所雇佣的主要配角演员，除了斯里姆·皮克思斯以外，多
数演员都是像林奈尔·斯坦德尔和小艾利沙·库克、约翰·兰迪斯这种戏剧演员。
因此对于米留斯来说，老牌导演山姆·福勒比起斯皮尔伯格来更是一位英雄，山姆
·福勒曾为埃德·迪兹恩在这影片中找到一个角色。埃德·迪兹思是一个长脸、大
耳朵、嗓音听起来像指甲划在黑板上发出的那种声音，山姆·福勒是从《我想抓住
你的手》一片发现他的。他认为迪兹恩的长相很像少年时期的自己。迪兹恩在该片
里扮演了一个费力不讨好的角色。
贝勒西是个很难对付的人，他仅凭着对剧本的一肤浅的理解就来到拍摄现场
以他自己的方式来表演这个角色，连最简单的镜头也需要重复7、8次。阿克劳依德
根据斯皮尔伯格的要求像个保姆似的把他哄离拍摄场，出
